Selon son état d'esprit, le spectateur, dans cette oeuvre, va de l'infiniment petit, du "détail" à l'infiniment grand* : "l'ensemble"; du près au loin.

L'oeil trompé "zoome", vers une distance indéfinissable, et ne se pose que dans une posture de recul, l'oeil englobant le cadre, le tableau redevenant objet : une composition en deux dimensions.

La lecture peut être celle d'un index, d'une table des matières, d'un résumé, ou bien, mot à mot construire une atmosphère, envahir de son parfum.

C'est baroque parce que le fantastique se désymbolise, et cette négation entraîne la poésie et l'interaction avec le spectateur, ou plutôt le lecteur, car, dans les peintures la richesse de l'infiniment parcellaire fait de chaque détail, lu et recadré, une nouvelle image à la manière d'une bande dessinée, sur laquelle on peut revenir sans cesse, et chaque jour pour qui sait lire, de nouvelles lectures de l'image apparaissent..

Les gravures, elles,seraient ces micro-images, ces arrêts sur détails, affirmés en entitées, en objets dépouillés de leurs problématiques : microcosme.

* Voir peut-être une explication dans la lésion cérébrale survenue en 1985.

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